2020
Edité par : Classiques Garnier ; Impr. Corlet numéric
Collection : Musicologie
ISBN : 978-2-406-10110-9
1 vol. (408 p.) ; 22 cm

Description

Depuis le développement des scènes musicales sous l'Ancien Régime jusqu'aux applications les plus récentes de la notion de démocratisation culturelle, le rôle du public n'a cessé d'interroger les chercheurs et les professionnels du spectacle. Si les travaux récents ont mis l'accent sur la notion de réception, la spécificité des publics des scènes musicales restait à interroger. L'ambition de ce cet ouvrage interdisciplinaire est de faire émerger les caractères propres des publics des scènes musicales en France sur le temps long, d'identifier les modalités particulières de l'expérience du spectacle et d'en déterminer les caractéristiques nationales. (4e de couverture de l'éditeur)

Contient les chapitres suivants : Première partie : Des amateurs aux néophytes. Archéologie du public : Public dévot vs amateurs de musique (C. Giron-Panel) ; Quel théâtre lyrique pour le "peuple" ? Les débats parlementaires sur la démocratisation du public pendant la IIIe République (1870-1914) (S. Nicolle) ; Au-delà de l'"amateur de jambe". les multiples facettes du public de la danse à l'Opéra au XIXe siècle (E. Delattre-Destemberg) ; "Le peuple dilettante". Mythe et représentations du public du Théâtre-Italien dans le premier XIXe siècle (C. Frigau Manning) ; Un rapport "savant" aux musiques contemporaines ? Le rôle des salles de musique (M. Picaud) ; Deuxième partie : Les scènes de musiques actuelles et leurs publics : La construction de l'offre musicale en Franche-Comté (M. Bigey, S. Laurent) ; Plus populaire que jamais ? Réception et illégitimation culturelle du rap en France (1997-2008) (K.Hamou, S. Molinero) ; Les transformations du public jazz. Légitimation et vieillissement d'une "musique de jeunes" (W. Lizé) ; Chantier Woyzeck. Aurélien Dumont, Dorian Astor, Mireille Larroche Péniche Opéra, Théâtre de Vitry, Cité Balzac 2013-2014 (G. Astor) ; Troisième partie : Pouvoirs et modes d'expression du public : Les publics de Nancy Storace (1765-1817). Cercles, figures et ruptures (E. et J. Pesqué) ; Regards croisés sur les comportements des publics français, italien et allemand dans la première moité du XIXe siècle (M. Cailliez) ; Mortel début à Caen en 1861. Qui a tué Madme Faugeras ? (P. Taïeb) ; Boieldieu et le public de l'Opéra-Comique (Joann Elart) ; Le "public aux commandes" à l'opéra. Enquête sur les Trois débuts au Théâtre du Capitole au XIXe siècle (J. Deramond) ; Quatrième partie : Sociabilités musicales hors scène : Le "Chant des peuples" mis en scène. Réception et sociabilités musicales autour du Chat Noir et de ses émules germanophones (XIXe siècle - début du XXe siècle) (I. de Benque) ; Le public des ciné-concerts. Un exemple d'hybridation des codes culturels et artistiques (P. Adenot) ; Quand la musique s'invite en gare ! Les notions de "scènes" et de "publics" face aux pianos de la SNCF (I. Kirchberg) ; Entre patrimonialisation et expérience du gigantisme rock. L'exemple des concerts de stadium rock (L. Ferrand) ; Cinquième partie : Assurer la pérénité du public dans les théâtres, hier et aujourd'hui : Les conséquences de l'incendie de l'Opéra-Comique (D. Rolland) ; L'assurance des théâtres au XIXe siècle (C. Berton)..

Bibliographie (p.385-393), index des noms propres (p.395-398)

Colloque tenu sous le titre : "Les scènes musicales et leurs publics en France (XVIIIe-XXIe siècles)"