Archives du concert : la vie musicale française à la lumière de sources inédites (XVIII e - XIX e siècle) / sous la direction d'Etienne Jardin et Patrick Taïeb

sous la direction d'Etienne Jardin et Patrick Taïeb

De nouveaux éclairages sur l'histoire du concert en France entre 1750 et 1850, avec l'étude de documents méconnus, sont complétés par le répertoire des concerts publics à Paris entre 1822 et 1848 : plus de 3000 fiches établies à partir d'archives qui permettent de retracer le parcours de musiciens prestigieux (Berlioz, Liszt, Paganini, Chopin ou Offenbach) et de découvrir une vie musicale d'une richesse encore insoupçonnée.

Les spectacles sous le Second Empire / Sous la direction de Jean-Claude Yon

Sous la direction de Jean-Claude Yon

Par le décret du 6 janvier 1864, le Second Empire instaure la "liberté des théâtres", mettant fin à tout contrôle administratif, hormis la censure. Cette décision politique sous Napoléon III est d'une importance capitale pour l'histoire de la vie culturelle. En ce qui concerne la musique, on y trouve essentiellement l'Opéra Garnier-Bastille et le café-concert .

Mécènes et musiciens : du salon au concert à Paris sous la IIIème République / Myriam Chimènes

Myriam Chimènes

Nombre de compositeurs ont pu bénéficier de commandes d'oeuvres et les entendre en concert grâce à des mécènes qui palliaient l'absence de politique musicale d'alors. Fauré, Debussy, Poulenc... entretiennent avec la société parisienne des liens étroits dans les salons, tel celui de Mme Verdurin décrit par Marcel Proust, puis dans un réseau qui s'élargit au concert public également organisé par telle contesse ou princesse de Polignac, commanditaire d'oeuvres de Stravinsky, Satie, Falla...

Le Concert et son public : mutations de la vie musicale en Europe de 1780 à 1914 (France, Allemagne, Angleterre) / [auteurs divers]

[auteurs divers] | sous la direction de Hans Erich Bödeker, Patrice Veit et Michael Werner | avec la collab. de Julia Kraus et Dominique Lassaigne

Le concert public a évolué depuis le 18e siècle comme l'histoire de la pratique musicale. L'approche fondée sur l'étude des divers aspects de l'histoire sociale couvre la France, l'Allemagne et l'Angleterre. Ouvrage trilingue dont les textes originaux sont suivis de résumés - traductions.

Le Concert : enjeux, fonctions, modalités / [auteurs divers]

[auteurs divers] | sous la direction de Françoise Escal et François Nicolas

Ces diverses approches musicologiques du concert par l'analyse musicale, l'histoire, la sociologie du public, et l'esthétique furent présentées lors d'un séminaire à l'Ecole des hautes études en sciences sociales, 1998-99.

Le Concert spirituel : 1725-1790 : l'invention du public / Martha Rioux et Jean-Yves Patte

Martha Rioux et Jean-Yves Patte | postface de Hervé Niquet

L'histoire d'une entreprise installée aux Tuileries par Anne Danican Philidor, qui inaugure le concert moderne ouvert à tous publics, en marge du domaine religieux, des compagnies princières et des privilèges d'opéra, répondant ainsi à une évolution de la société, et surtout ouvert aux programmes pluriels.

Le Domaine musical : Pierre Boulez et vingt ans de création contemporaine / Jésus Aguila

Jésus Aguila

Souvent évoqué comme une aventure, le Domaine musical marqua non seulement la vie musicale mais toute la vie culturelle de son époque (1953-73). Toutes les passions, les polémiques autour des créations musicales d'avant-garde et les controverses idéologiques sont ici restituées dans le cadre de la société française d'alors et lors de concerts devenus historiques et remarquables par leur organisation.

Les publics de l'orchestre. Quand le public en cache un autre : enquête nationale. Saison 2013/2014. Synthèse / sous la direction de Xavier Zunigo et Loup Wolff

sous la direction de Xavier Zunigo et Loup Wolff | Agence Aristat

Cette enquête est née de l'initiative de l'Association française des orchestres (AFO) ; elle a été menée auprès des spectateurs majeur de la programmation 2013/14 de treize orchestres en France. Elle apporte un éclairage fin sur les publics de ces orchestres : la grande diversité des modes de socialisation à la musique (45,4% du public entre dans la "carrière du spectateur" à l'âge adulte), l'hétérogénéité des classes sociales (plus de 48% du public n'appartient pas aux catégories socio-professionnelles supérieures), la différenciation des goûts (les mélomanes ne sont pas majoritaires, près de 30% des spectateurs mettent en avant le plaisir de partager avec leurs proches). Demeurent les questions concernant le vieillissement du public qui ne peuvent être vraiment tranchées faute d'outils d'observation. On constate par ailleurs les effets positifs des actions éducatives et culturelles sur la constitution du public.

Regards croisés sur les pratiques culturelles / [auteurs divers]

[auteurs divers] | sous la dir. d'Olivier Donnat

Les "pratiques culturelles" sont entendues ici comme activités de loisirs, et non de la création artistique. Cette étude est réaliséé à l'initiative du DEP - Ministère de la Culture

Les Publics de la culture : politiques publiques et équipements culturels. Volume I, [le livre]. Volume II, [version imprimée du cédérom] / [divers auteurs]

[divers auteurs] | sous la direction de Oivier Donnat et Paul Tolila

Les textes sont issus du colloque organisé par le Département des études et de la prospective les 28-29 et 30 novembre 2002.

Histoire du public musical / Robert Siohan

Robert Siohan

Cet ouvrage publié en 1967 s'intéresse au public et uniquement à lui, ou à son point de vue d'auditeur ou spectateur. Avec ce panorama des connaissances que nous avons des publics depuis l'Antiquité grecque jusqu'au milieu du XXe siècle, ce volume nous donne une idée générale et pourra être complété car des études plus récentes et approfondies